10/05/2010

萌學園 之 飄啊飄傳奇

…那天去烤肉前,在新舞台幫一個舞台劇錄影,表坊丁乃箏導演的彈琴說愛。二位鋼琴家又彈又演又唱又跳,一位是外國人蠻像李察吉爾的,另一位是盲人鋼琴家。
~~像這樣能夠彈鋼琴,一切都是背後默默的努力,沒有經過十年八年以上的苦練哪上得了檯面…

中秋前夕那天,工作結束後去烤肉聚,近十一點才到吧,大家該high的都正進入狀況中,烤肉也不需我動手,負責吃喝就是了。一到那邊,就見到萌學園的萌騎士們:寒奈亞公主,五熊嗚啦啦,堅尼、等等,想到萌學園之萌騎士傳奇第一季十三集都要播完了,時間真快,咻~幾累。
第二季也都籌備要開始拍了,但我已暫休學離開,希望他們一切順利。

想到萌學園劇中有一女角色:飄啊飄,演員名叫球兒。
球兒幾年前在終極一家的時候演的是小聾女,那時剛開始入行演起來有點生澀,二三年後的現在,進步甚多,刮目相看,拍攝時每當他出現,喜感的動作表情常把大家搞到笑到不行,有時倒帶檢查畫面再看一次,大家看得更清楚仔細,笑得更肚子痛。

因為以前在終極一家合作過,所以這次一接觸球兒,一演就感受到她有努力過,而且是很認真用功的,每當排戲看到他的動作和表情與表演的小節等等,那些都是她在家下過功夫設計研究,甚至反覆練習過的。
真是該給球兒嘉獎啊!很棒呀。努力終有進步與收穫!所謂台下十年功,在台上那一霎那,讓大家都笑翻了,這就是盟學園之飄啊飄傳奇。讓我都想像你可以來演這樣一齣喜劇:冷面女殺手!

音樂家、演員家,每人幹每行都需要那基本的天份,再來就是不斷的研究練習,研究到技術純青,然後再更上層樓探討,才沾得上藝術的邊。

舞台上演戲的鋼琴家在談色,顏色的音符是什麼?盲人鋼琴家也有顏色。
演員也是要努力才演得出顏色,甚至顏色味道,顏色的神韻。
而神韻,看王羲之寫的字就很有神韻,那個'神'字就讓你感覺真的很'神'。
真奇怪,照樣臨摹描他那個 神 字,卻怎麼也神不起來!
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10/04/2010

台灣金鐘金馬來了(二)親歷驚終獎

…金鐘獎燈光獎項沒了,幕後電視燈光師們,如同弱勢團體跳不上檯面說話。
我在場邊觀賽,或許不能算是親歷,但也還算觀覽全局。在此說說感想。 …

~~相較於金馬獎,因為金鐘獎內容太龐大,遊戲規則又沒明確準則,每次金鐘獎的革新,總是難以週全。聽友人說今年燈光獎…驚終!去找了一下今年的獎勵報名的要點看看,確實沒有燈光獎項,不知這項定案是如何產生的?也不能說它不對,但電視和電影燈光有不同的運作生態。

這個要分二方面來說,先說不太認同的部份:
我想金鐘獎為在獎勵付出努力的優秀人員,燈光應該也算電視一個重要部分,簡單一點說,所有棚內節目歌唱綜藝訪談新聞戲劇等等,大家每天所看的電視節目有一半以上,靠的是電視燈光師完成的,把燈光獎項完全取消,是否意味電視節目燈光已不需要?已被開除? 以後大家開場棚燈錄影就好?

在導播與燈光師研討溝通後,許多節目幾乎是燈光師獨立作業或是創作,是跳過攝影而由燈光師完全主導掌控,燈光師有他的重要性,不然去年公視燈光師王漢章為何得獎?
而今年,怎麼就突然沒有了價值?

前二年我在八大錄的終極一家一共五十幾集,整個主導光影的是金鐘燈光師莊勝欽。
去年我在客家台錄了一個戲曲節目"天下第一功",燈光師是公視的元嶽,整個節目連操了四五天,就屬燈光元嶽最辛苦,每天從早操到半夜,早到晚歸,用現代的燈光去創作抽象的傳統戲曲,沒有燈光師的努力這個節目成不了型,完全就是靠燈光。

如果說要精簡獎項,那為何總是有些怪怪獎?尤其那些我一直搞不懂為什麼的行銷獎?頻道廣告獎?等等的怪怪獎。電視台幫自己節目宣傳行銷做廣告是天經地義,行銷做得好就多賺錢就是獎了啊,我不懂這為什麼還要頒最高榮譽金鐘獎?(如你了解請留言教我一下) 如果真有什麼創新或特別要鼓勵,這些應該可以改到另一種獎勵機制或鼓勵的辦法去啊,把最高榮譽的金鐘獎篇幅留給重要的工作人員吧。

在還有點疑問間的贊同部份:
我也曾經提到過攝影和燈光獎項的問題。在戲劇領域或說電影好了,是由攝影師主導影像的光影情緒與韻味質感等等,這也才是所謂攝影的藝術。
而目前台灣電視的作業方式要急就章、要快又好、要日以繼夜天天操,還要你便宜,資淺的攝影師經驗不夠,還沒法掌控到光影藝術。資深夠能力的又沒時間去處理光影。所以變成一種攝影燈光各做各的合作方式,遇到問題的時候才小小溝通一下。所以許多的作業,影像光影大多由燈光師所主導的層面較多,大多會有70%以上,甚至更多,所以電視戲劇攝影有點難分最佳攝影和最佳燈光。因為環境與條件等等因素造成的投捕手易位:在電影、攝影是投手,燈光是捕手。在電視常變成燈光是投手、攝影為捕手。這就是我說燈光歸屬於攝影獎項,是"在還有點疑問間的贊同"。
而最終的理想應該還是攝影涵蓋燈光的。因為燈光到底還是一個影像中各種元素的一部分。

金鐘獎太過龐大,沒辦法週全的結果總是城門樓跟火車頭放一起:
像音樂作曲配樂被歸為音效獎?請問他跟音效人員怎麼一起評比?是音效還是好笑?
導播常跟紀錄片導演放一起比,叫做非戲劇類?也很好笑、我覺得是不倫不類!
我也一直不認同多年來把戲劇燈光和綜藝燈光放一起評獎,還是那句話:怎麼比?比看誰兩光?

現在戲劇的燈光看似是回歸於攝影獎範疇,長遠來看是對的,希望能提升攝影師的能力不光只是操作攝影機而已。但是燈光獎項應該保留,若不優提名可以從缺啊,但不該刪除抹煞其他節目每天在努力貢獻的燈光師們啊。不然你看的那麼多節目以及那些主持人藝人是哪來的光? 難道燈光師們不如那些我所謂的怪怪獎重要嗎?

一直以來很努力的燈光師們,現在沒有了燈光獎,這到底跟我們的製作環境與條件適不適合?
戲劇燈光及某些燈光的榮譽交回歸屬攝影獎,攝影師的能力是否能夠一肩挑起?另方面首要的應該是製作條件和監製主管的水平先提升,若製作經費環境條件提升,攝影師就得真要能掌控光影的藝術。
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10/01/2010

台灣金鐘金馬來了(一)幻見威尼斯

繼威尼斯金獅獎後,台灣金鐘獎金馬獎也將來了,威尼斯金獅獎轉變風格了嗎?台灣金鐘獎還在打混仗嗎?(剛看到新聞,先賀喜老友張作驥導演新作'當愛來的時候',入圍金馬獎14項大獎,讚!張作驥前幾年的作品'美麗時光',也曾入圍過威尼斯影展競賽片)…

~其實上述二三事沒有甚麼關係,我只是來部落格把工作室展出的【親歷幻見】藝術展的宣傳文稿下架,而想到展出的作品走向會跟策展人有關,或是電影電視影展的走向,多少都跟策展主導者或和評審有關。

前一陣子威尼斯影展公佈了終身成就獎,頒給華人導演吳宇森,這則新聞有些詫異?詫異的是這個場景,想像中應該是奧斯卡的好萊塢?
吳宇森半路殺進好萊塢,也是華人之光,但以奧斯卡是美國國內影展的角度,應該還不至於認為他是終身對好萊塢的貢獻成就?
場景如是香港的金像獎倒是比較貼切。
再不,國際性的話,想像三大影展之一的坎城場景,也好像會比威尼斯稍微稍微貼近些?但是親歷幻見這個場景發生在威尼斯,另外金獅獎競賽片入圍的也有香港導演徐克的"狄仁杰"。

[親歷幻見]?威尼斯影展一向以來的風格似乎有大轉變嗎?很難想像曾得過威尼斯的世界大師級導演例如:侯孝賢,張藝謀,蔡明亮,李安,或是黑澤明(羅生門),侯麥(綠光),奇士勞斯基(藍色情挑)等等。以上是記憶中多年來的威尼斯金獅獎風格,真是跟今年吳宇森和徐克的作品天南地北。這是親歷還是幻見?

而仔細再看,今年威尼斯評審團主席是昆丁塔倫提諾,所以猜想這個走向應該多少有些關係吧?
在印象中昆丁所導的黑色追擊令這部片,是十幾年前坎城金棕梠獎的得主,黑色喜劇加荒謬暴力,當年確實創新獨豎一格,昆丁從此被譽為美國電影鬼才導演。約翰屈伏塔沉寂了多年後,好像也是從主演這部黑色追擊令後又紅了起來。

如果以昆丁的風格,那吳宇森的終身成就獎和徐克的入圍就不是太意外了。印象中約有三十年前,徐克得過金馬獎的'夜來香',還似乎有點昆丁的味(一點殘存的印象,誤亂請指正)。搞不好徐克導演還是昆丁年少時學習的師父呢,所以那終身成就獎請徐克一起來頒發給吳(幻見瞎說)

世界級的影展都有許多幻見,何況台灣金鐘獎金馬獎,即將先來親歷的是金鐘,卻幻見有人說是驚終,金鐘獎是國內本土獎項,但內容真是龐大到比世界級影視展還複雜。於是總是每年翻來攪去改來改去,但還真常改到讓人驚終!今年的燈光獎項怎不見了呢?真的驚終了嗎?金鐘獎到底在鼓勵獎勵什麼?到底有多少真正專精專業的人在決策這些?
下篇續
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